单就相声而言，郭德纲说的并不错。郭德纲在相声里边，从前屡次表达过这个意思。对这个观点我是很附和的。艺术首要不能脱离日子，它毕竟是来自日子的，只要与日子的完美结合才会是好的艺术。其次，艺术看的是艺人的本领。靠艺术吃饭的人，有许多。有的本领大，有的本领小，这也都是正常的工作。

  相声的一切技巧都是为扮演服务的，“三翻四抖”也好，“铺平垫稳”也好，乃至所谓的“气口”“尺度”，归根到底都只要一个意图，便是拉住观众，让他们爱听相声。最终，艺术看的是大众的观点。说白了，也便是有多少人喜爱。当然不必定喜爱的人最多，就必定艺术水平最高。不过，假设没有任何人喜爱，这门艺术必定没有存活的或许。

  郭德纲的说法其实便是艺人常说的“卖艺营生”，“艺”是产品，“卖”是手法，“营生”是意图。从这点来说，郭德纲作为相声艺人并没有说错，并且他还纠正了职业对相声的知道过错。相声存在的含义是什么？你可以说是挖苦，也能说是讴歌，可是不管怎样界说相声，有一个最基本的条件，便是相声要有人听，或者说相声有必要要有观众。

  没有观众相声挖苦什么？没有相声观众讴歌又有什么含义？郭德纲在《过得刚好》里记叙了一件和侯耀文的小事。某日他和侯耀文看电视相声大赛，郭德纲说了句：“这些人都不会说相声。”侯耀文笑道：“挺好，让他们一向这样吧，咱们老有饭吃。”

  同行打着“为你好”的旗帜都是假的，说刺耳点的话，恨不得同行都模糊呢，他人模糊一辈子，就可以吃定他们一辈子。郭德纲对自己的定位便是，一切都是同行的烘托，没有废物的同行怎样显出有本事的郭德纲来？卖艺卖艺，假如只考究“艺”不考究“卖”，那么就等于空中建楼阁，吹的不着边际也没用，那玩意立不住人。